Trente mélodies populaires de Basse-Bretagne (1931)/Ar vaouez tapet mat
Oberennoù damheñvel pe handelvoù all zo ivez, gwelout Er vwès tape’mad ha Penaos e rin-me krampoez.
Traduction française en vers de FR.COPPÉE |
Musique de
L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
![\version "2.18.2"
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|R1*2/4*7| a'8 g a g | a4 d | c2 | a8 bes c \stemUp bes16 a | \break
g4 a8 a | f4 ~ f8 r | g g a a16 a | d,4 g8 g | a4 ~ a8 r | \break
a g a g | a4 \stemNeutral d | c4 r8 r16 c | a8 bes c bes16 ([ a]) | g4 a | \break
c8 bes a4 | a4. r16 a | a8 bes c bes16([ a]) | g4 a | g2^\fermata \bar "|."
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Ha pe -- naoz e rin kram -- poez
Al -- lon la di -- gue da al -- lon la __
Al -- lon la di -- gue da al -- lon la __
Ha pe -- naoz e rin kram -- poez
Pa n’e -- meus ket eur ban -- ne lêz, va c’hom -- mer
Pa n’e -- meus ket eur ban -- ne lêz.
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I Ha penaoz e rin krampoez II Ha p’e gwir ar bleud, siouas ! III Ha p’e gwir gant va dien IV Ha p’e gwir va rozel goz |
Cette chanson, d’une allure franche et naturelle, est dans le mode phrygien. Sa construction rythmique offre un exemple assez remarquable de la division tripartite, chère au tempérament breton. Si l’on l’analyse, on voit qu’elle se compose de deux périodes, composée chacune de trois phrases de trois mesures. D’après notre notation la deuxième phrase de la seconde période renferme quatre mesures au lieu de 3 ; mais la mesure en plus tient ici lieu de point d’orgue et sa présence n’altère en rien la symétrie de la composition rythmique.