Er vwès tape’mad
Oberennoù damheñvel pe handelvoù all zo ivez, gwelout Trente mélodies populaires de Basse-Bretagne (1931)/Ar vaouez tapet mat ha Penaos e rin-me krampoez.
![\version "2.16.2"
\relative c'{
\clef treble
\key f \major
\tempo \markup {"Allegro vivo."}
\autoBeamOff
\time 2/4
a'8 g a g | a4 d | c2 | a8 bes c bes16 a | g4 a8 a | f4 ~ f8 r | \break
g g a a16 a | d,4 g8 g | a4 ~ a8 r | a g a g | a4 d | c4. r16 c | \break
a8 bes c bes16([ a]) | g4 a | c8 bes a4 ~ | a4. r16 a | a8 bes c bes16([ a]) | g4 a | g2\fermata \bar "|."
}
\addlyrics {
Pe -- nost i reiñ méñ kram -- poèc’h Al -- lon la di -- ge da al -- lon la __
al -- lon la di -- ge da al -- lon la __ Pe -- nost i reiñ méñ kram -- poèc’h A
pen de men daor i Bla -- wèc’h kom -- mèr? __ A pen de men daor i Bla -- wèc’h?
}](http://upload.wikimedia.org/score/0/q/0q65l23ip9l9kv4cddlkvniz4s6mpku/0q65l23i.png)
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Penost i reiñ méñ krampoèc’h |
Cette chanson, d’une allure franche et naturelle, est dans le mode phrygien. Sa construction rythmique offre un exemple assez remarquable de la division tripartite, chère au tempérament breton. Si on l’analyse, on voit qu’elle se compose de deux périodes, composée chacune de trois phrases de trois mesures. D’après notre notation la deuxième phrase de la seconde période renferme quatre mesures au lieu de 3 ; mais la mesure en plus tient ici lieu de point d’orgue et sa présence n’altère en rien la symétrie de la composition rythmique.
Chantée par Mr Le Fur
Guéméné
- ↑ Nous ne donnons pas les autres couplets qui ne semblent pas se rapporter à ce qui précède.