Trente mélodies populaires de Basse-Bretagne (1931)/An Anjelus

Oberennoù damheñvel pe handelvoù all zo ivez, gwelout An Añjeluz.

Louis-Albert Bourgault-Ducoudray

Trente mélodies populaires de Basse-Bretagne

Henry Lemoine & Cie, 1931 (p. 38)

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An Anjelus

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AN ANJELUS

L’ANGÉLUS

Traduction française en vers de
FR.COPPÉE

Musique de
L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { << \new Voice = "kan" { \set Staff.instrumentName = \markup {\large \bold N°21} \autoBeamOff \relative c' { \clef treble \key f \major \time 6/8 %\partial 8*1 % \set melismaBusyProperties = #'() % \override Rest #'style = #'classical \tempo \markup {Lento} \compressEmptyMeasures \override MultiMeasureRest.expand-limit = #2 \stemUp R1*6/8*3 | r4 r8 r4^\markup{\italic{très recueilli}} c8 f4. g4. | f4 e8 d ([ e]) f | g4 ~g16 r f8 g a | \break bes4. a4. | g8 ([f]) a g4. ~ | g4 r8 f4^\markup{\italic{cresc.}} g8 | a4. g8 ([f]) a | g4. d4 g8 | \break f4.( e4 ) r8 | f4^\f g8 a4. | g8([ f]) a g4. | d4^\markup{\italic{dimin. poco rit.}} c8 d4 g8 | f2.^\p ~ | f4^\markup{\bold{a Tempo}} r8 r4 r8 \bar "|." } } \new Lyrics \lyricsto "kan" { %\override LyricText #'font-shape = #'italic Ni ho sa -- lud gant ka -- ran -- tez Roua -- nez ar zent, hag an E -- lez. __ C’hui a zo ben -- ni -- get, o pi -- a __ Hag a c’hra -- sou kar -- get, A -- ve Ma -- ri -- a. __ } >> \layout { % indent = #00 line-width = #160 % ragged-last = ##t } \midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 70 4) } } }$

I

Ni ho salud gant karantez
Rouanez ar zent, hag an Elez.
C’hui a zo benniget, o pia
Hag a c’hrasou karget, Ave Maria.

II

Ra vezo benniget Jezus
Ar frouez euz ho korf evurus
Kanomp gant an Elez, o pia
He veuleudi bembdez, Ave Maria.

III

Ni ho ped, Mari, gwerc’hez glan
Pa vezimp var hon tremenvan
Da c’houlen ouz Jezus, o pia.
Deomp eur maro eurus, Ave Maria.

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Ce cantique, aux paroles duquel un mélange de breton et de latin donne une naïveté charmante, est dans le mode majeur. Si l’on considère chaque mesure à 6-8 comme la réunion de deux mesures à 3-8, on trouve que sa composition rythmique renferme deux phrases de cinq mesures (à 3-8) qui se correspondent, et deux membres de sept mesures (à 3-8) également appariés.