Adlennet eo bet ar bajenn-mañ
GWERZ AR VÉCHANTEZ
![\version "2.16.2"
\relative c'{
\clef treble
\key f \major
\tempo \markup {Andante.}
\autoBeamOff
\time 2/4
\partial 8*1
a'8 | d, e f g16 g | a4. d8 | c a c b | a4 r8 a | d, e f g | \break
a4. d8 | c a c b | a4 r8 a | a a bes a | a( \grace{\stemUp bes16 [ a ]) } \stemNeutral g4 g8 | c c d a | \break
a([ \grace{\stemUp bes16 [ a ] } \stemNeutral g f] f4 ~ | f16) r d8 f g | a4 d | \grace{\stemUp d16( [ e d ] } \stemNeutral c4.)\fermata f,8 | g a f e | d2\fermata \bar "|."
}
\addlyrics {
Mar plich gan -- eoc’h chi -- la -- ouet, hag e cle -- fet ca -- nan Ar wers zo en ne --
vez com -- po -- set ar bla man War su -- jet ur vé -- chan -- tez da be -- hi -- ni eo
groët __ A lac’h daou grou -- a -- dur vel n’ho deuz hui ga -- net.
}](http://upload.wikimedia.org/score/0/7/07d77h4wnrunh86gf9385zknb0qub7t/07d77h4w.png)
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Mar plich ganeoc’h chilaouet, hag e clefet canan |
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L’emploi du si naturel dans les deux premières phrases de cette mélodie fait penser tout d'abord qu’elle est construite dans le 1er mode du plein-chant avec si naturel. Mais l'apparition du si bémol dans les phrases suivantes établit clairement la modalité hypodorienne. Le caractère expressif inhérent à ce mode communique à la mélodie un remarquable cachet de grandeur.
Toutes les phrases qui la composent sont carrées, sauf la dernière qui renferme cinq mesures.
Chantée par Jacquette Lebrun
Pédernec
- ↑ Nous ne donnons pas les autres paroles, cette complainte étant interminable et offrant peu d’intérêt.
